终于啊，有机会嘲笑美国人了——
早几年，真羡慕他们。
游戏，比咱们先公布DLC；电影，比咱们先上线。
这回好，北美观众前几天（北京时间2019年8月9日），才有机会看到我们去年就已经二刷三刷四刷过的——
《我不是药神》。
消息刚传出来，肉叔就在网上看到好多人在说：外媒评价超高！
甚至还有猜测海外能不能拿到30亿票房的……
啥情况，这是火到海外去了么？
于是肉叔查了查。
很遗憾，并没有。
票房超高？
最权威的海外票房统计网站，boxoffice mojo上，至今不显示票房数据。
（要知道，boxoffice的统计细致到，就连本周票房只有78美元、总票房只有1万美元的埃及电影《审判日》都不会错过）
上《我不是药神》；下《审判日》
评价超高？
IMDb上，是挺高，3121人给出8.0的评分。但多数评论如中考英语作文般硬凑字数，大概率是国内热心用户贡献的。
烂番茄只有区区4个评价，3个新鲜，1个烂。数据太少，不显示新鲜度。
专业媒体评分统计网站metacritic，也是只有3个评分，80、70、50，同样数据少到不显示综合评分。
左烂番茄；右meta
这叫啥“外国观众非常期待”，这算啥“外国媒体一致好评”？
《我不是药神》的海外上映，不自欺欺人地说，就是：
没啥人看，没啥评价。
既然聊到这了，今天就着《我不是药神》的海外上映，肉叔就跟大家聊聊这个话题——
外国人怎么评价中国电影。
我们需不需要外国人评价中国电影。
以及。
中国，到底需要什么样的电影。
一个个来——
1外国人怎么评价中国电影
时间仅仅倒推到10年前的2009年，内地电影市场票房冠军不过区区4.6亿，全年累积票房才62亿。
62亿。
放到现在，只比一部爆款的票房多不出去多少：《战狼2》，56.79亿；《流浪地球》，46.55亿；《复联4》，42.37亿；《红海行动》，36.50亿；《哪吒之魔童降世》，35.75亿。
那年头，没人关注外国人怎么评价中国电影。
印象中，转变来自海外票房272万美元，IMDb评分6.1，烂番茄新鲜度69%的《战狼2》。
有夸的：
矫健灵活的动作，让肉搏战更抓人眼球，特别是充满血性的搏斗，为电影创造出恰到好处的高潮。（《好莱坞报道者》）
有怼的：
两小时的狂轰滥炸会造成疲惫。（《好莱坞报道者》）
从《战狼2》之后，你看吧，只要哪个国产片票房炸了，你一定会在你关注的公众号里，收获两种文章：
谁在给XXX打一星。
和。
外国人怎么看XXX。
国产电影票房前10的选手肯定无一幸免，连还没出海的《哪吒之魔童降世》都安排上了。
乍一看，仿佛国产电影已经在海外扬眉吐气、大杀四方了一样。
真没有。
就像肉叔刚刚说的，《我不是药神》这种，才是国产电影在海外最普遍的现状——
不怎么受关注。
那零星几个关注《我不是药神》的媒体或者外国影迷，都怎么评价它？
无非就是怼或者夸嘛。
先说怼的。
哎，他们还真不是逢中必黑的喷子，相反，他们怼得相当有理有据。
比如在metacritic上给出最低分50分、在烂番茄给出唯一差评的RogerEbert.com，他们给低分的原因，是认为文本上有欠缺，为搞笑和塑造程勇浪费太多时长，导致没有时间去表现“反派”的动机。
不要把太多精力用在塑造程勇的剧情就好了……《我不是药神》的创作者们，几乎没有任何空间去质疑曹斌等配角的动机，这样的结果就是，如果我不知道坏人有多坏的时候，我该如何为好人们欢呼？
同样，英国老牌影评刊物《国际银幕》(Screen Daily) ，也委婉地指出，“电影头一个小时充满太多戏谑”。
老实讲，大部分所谓“怼”的评论，批评得还算有理有据。
那他们是怎么夸《我不是药神》的？
同样，还挺令人信服。
那个给它差评的RogerEbert.com，专门写了文章，其实有一半是夸：
超越法律的道德行为，只是表面上令人振奋，现实中其实非常难以实现。
但抛开社会话题，仅从故事角度来说，《我不是药神》并不仅仅讲了一个人为证明自己做出了什么努力，还讲述了一个自私的人，怎么通过帮助其他人，重新融入了社会。
徐峥的表演非常出色，他说话时经常斜视对方，还有他那只拿着烟、占主导地位的手，变化非常丰富。如果有最佳香烟表演奖的话，徐肯定是一个竞争者。他的表演细节，把“只有当其他人的生活对提高他的生活质量有用时，其他人的生活才是重要的”自私本质，刻画得入木三分。
（肉叔补充：徐峥的确凭这个角色拿了影帝，以及电影也拿到了禁烟协会的脏烟灰缸奖……）
VCinema的夸赞也很“上天”，还用了排比句：
这是一部引人发笑的喜剧。这是一部引起悲伤的戏剧。这是一场藏着愤怒的声明。
看了这么多外媒评价。
肉叔斗胆回答一下第一个问题——
外国人怎么评价中国电影？
说实话，既不是无脑喷子，也不是无脑彩虹屁。
还都挺中肯的。
中肯就好说了——
2我们需不需要外国人评价
当然需要啊，上一波“逢外必反”的还是义和团吧……
更何况，肉叔觉得，外国人所谓的批评，某种程度上应该也是我们的不满足。
就像《战狼2》和《流浪地球》，外媒怼得最多的，并不是什么粉红，而是——
电影工业水平。
吴京在许多大场面都太过依赖CG特效......CG血液、火箭、直升机坠毁，这让这部本来抓人的电影被添上了许多丑陋画面。（《Film School Rejects》）
电影完全淹没在好莱坞平均水准线而已的阴暗电脑特效。（《纽约时报》）
话虽然刻薄，但话糙理不糙。
国产电影在电影工业化水准上，暂时就是比好莱坞差一截。
甚至包括叙事节奏、镜头语言，人家浸淫商业片那么多年，沉淀下来的经验的确够我们喝一壶的。
勇敢承认自己技术上的不足，绝不是自卑。
自卑有两种。
一种，是对自我的全盘否定：你的都是好的。
于是我们有了银幕上，这种在中国奇幻故事里，全面抹去亚洲面孔，让每个角色都像是西方神话故事里的小精灵般的惊悚画面。
一种，是对自我的过分吹嘘：我的都是最好的。
于是，我们又有了银幕上，这种不顾故事架构、不顾角色塑造，一股脑地往外国游客脑子里灌输“你看我们长城牛叉不”的古代蹦极。
不要怀疑。
《战狼2》《流浪地球》《我不是药神》，绝不是外国人怼得最狠的，恰恰相反，《长城》才是。
2017年2月17日，在迟于中国整整2个月后，《长城》气势汹汹地席卷北美，在3326家影院大规模上映。
3326家影院是什么概念？
同样是传奇影业的作品，《环太平洋》首映日不过3275家影院，诺兰的超级科幻大片《星际穿越》首映日也只不过3561家影院。
声势倒是挺浩荡的，但……
被骂惨了。
专业媒体就不说了骂：
华丽，但毫无意义。
漂亮、好玩，以及非常、非常蠢。
普通影迷也在心疼自己掏出去的真金白银，直接把《长城》的主演之一，马特达蒙刷上了热搜，#感谢马特达蒙 ——
感谢马特·达蒙、卡莉·克劳斯、斯嘉丽·约翰逊、爱玛和蒂尔达，让大家知道我们都是亚洲人，等等……不对，他们都不是啊
啥意思？
这些演员，除了马特·达蒙以外，其他人都饰演过亚洲人。这激怒了美国网民对于 “洗白” （让白人演员扮演非白人角色）和白人至上文化的厌恶。
这么说吧。
哪怕是这些对国产烂片，尖酸刻薄的外媒评价、外国网友评价，我们也需要。
这当然不是自卑。
它们更像一面镜子，既是照出创作者内心的照妖镜，也是照出我们到底需要什么的真实棱镜——
3我们想要怎样的中国电影
《长城》中外网友、媒体的一致评价，从某个角度证明了——
不光我们看不惯国产电影对西方文化的谄媚，人家也一样。
废话啊，人家想看这路货色，直接好莱坞不完了，看啥中国电影啊不是~~
也怪，“民族的就是世界的”，这话喊多少年了，怎么传到中国电影这就断了代……
既然说到了不自卑。
那我们就说说。
肉叔最近迷《寄生虫》迷得要死，有个细节，你不去查资料根本看不明白——
在雨夜里突然归来的朴家，朴夫人打电话给金大姐，说孩子想吃Japaguri（짜파구리，字幕翻译成“炸酱浣熊”），甚至还得把冰箱里的贵价韩牛加上。
炸酱浣熊，是什么高级料理？
呵呵，一查才知道，原来是指由农心出品的两款速食炸酱面（짜파게티）和小浣熊干脆面（너구리）混合组成的面。
速食炸酱面+小浣熊干脆面=炸酱浣熊。
听起来高大上的“炸酱浣熊”，就只是两种垃圾食品，加上贵到不行韩牛。
这碗面，完美匹配当时豪宅内的情形：
一个碗，装两款廉价泡面和一份高级韩牛，分别对应同一屋檐下的金家、地下的一家，和高贵的朴家。
这梗铺得高级吧？
高级，暗喻到妙绝。
但这个梗深到只有韩国人才看得懂，你看电影的时候，有看到奉俊昊导演做任何注解了么？
没有吧。
这就叫自信——
你们爱看得懂看不懂，看不懂的话老子甚至有本事，叫你们想主动查一下。
同样的，去年在戛纳拿到金棕榈的《小偷家族》，开场就是毫不解释的日本文化。
翔太怎么能明目张胆地，揣着商品走出超市大门？
因为日本无论小型便利店还是大型超市，门口都极少有防盗窃警报装置（想想日本那些药妆店，货品甚至干脆堆门口）。
细枝末节里还有可乐饼啊、性服务业啊等等等等日本特色。
看明白了吧？
韩国电影，想变成世界电影，会老老实实先做好“韩国”。
日本电影，想变成世界电影，也会老老实实先做好“日本”。
中国电影也一样。
再看《长城》。
故事背景你随便改成哪，这个四处漏风的故事也还照样成立。
《长城》是“中国”的么，别闹，长城是，它不是。
想想看，北美票房高的中国电影是什么？
是把中国侠客文化展示得淋漓尽致的《卧虎藏龙》，是借中国饮食暗喻中国家庭伦常的《饮食男女》，是脱离了中国功夫文化就不能成立的《一代宗师》。
你说可惜么。
当年，我们也有过那么“中国”的电影——
曾经在戛纳完全不需要作妖，只需要穿上简简单单黑白配色衣服，自信走上红毯，就有无数闪光灯拼了命闪过来的《霸王别姬》。
那种中国电影人纯粹的自信和骄傲，我猜《长城》做不到。
庆幸的是，在《战狼2》，在《流浪地球》，在《药神》，在《哪吒》之后，中国电影在一点点变好，或者说，在丝毫不落后时代地，找回我们自己的文化。
就像《流浪地球》，肉叔印象最深刻的外媒评价，是说《流浪地球》的反好莱坞式叙事——
只有安土重迁的中国人，才会想出带着地球去流浪这么惊人的伟大计划。
你看。
尽管我们没必要太在乎外国人怎么评价我们的电影，但偶尔这种肯定的声音，不也是对中国电影，乃至中国文化崛起的助力？
——这绝非缥缈的民族自豪感，也非虚荣的他人认同感。
不信你再看一眼，再看一眼当年戛纳的红毯上，陈凯歌、张国荣、巩俐们毫不留恋相机的步伐。
我们需要什么样的中国电影？
微笑和步伐里，藏着答案。
编辑：海边的曼彻斯特联