问心安处，无问西东

在电影大厅候场的时候，像调皮的小年轻那样坐上了高高的按摩椅，看着对面的圆椅上同行的几位年轻女孩儿都在那里静静地坐着，她们因为刚才的交谈而仍然留在脸上的浅浅笑意，莫名地，就触动了我心里的那根软软的弦，突然就又有种青春真好，这么好的青春却又在悄然流逝的伤感。

真不是因为我又多长了几岁的缘故才让泪点越来越低的，在爱哭的这一点上，我泪腺的发达真的应该是超越了很多人的。所以毫无疑问，今晚的电影，别人有没有感动不知道，我还真是哭堵了鼻子的（当然，和感冒还是有一定的关系）。

在去之前就已经知道，这是一部清华大学的宣传片，五年前就拍好了的，如今问世，却丝毫没有被时代的车轮碾压的烙印，反而让我们再见了最具代表性的几位演员在最好的年华里呈现给了我们的最优秀的表演，这大约是足够可以见证，但凡是真正好的东西，无论是电影还是陈酒，永远都不会过时。

可是这一部电影究竟好在哪里呢？之前在网上看过一些文章，众说纷纭的，分析地倒也是各种丝丝入扣，我不是专业的影评人，不懂技巧和表演，我只看故事和人性。而在这长帷幕的百年清华学子群像中，让我为之泪目的，偏偏只有一“情”字而已。

哭得最最动情的是在“王力宏”的那条线里，当“米雪”扮演的母亲听闻噩耗后那一个苍凉的转身，让人肝肠寸断的，还有屏幕外的我。最是看不得这样白发人送黑发人的场景，可是战争年代的戏份里，偏偏处处都是那样的场景。想想生在那个时代的人们，他们人生的悲哀，应该是永远只能掌控自己的热血，却不能掌控自己的人生。在这样的无奈与心痛中陈述起来，仿佛我是完全不懂得那静坐听雨中的时代脉搏之人，也仿佛是我不懂得那少年意气里的山河破碎了，错，恰恰错了，恰恰是因为我懂，我懂得那些少年心中的胸怀家国，懂得他们最美的人性中对贫弱的同情，正是因为懂，我才在最后的那场注定抛弃双亲里的牺牲中泣不成声。

然后当然是“章子怡”的那条线。爱情永远是生命的主题，如果生命可以延续的话。可是爱情啊，却是多么像是暴风雨般的行进中那一束忽明忽暗的光，给人希望，却更让人绝望。我却不准备说“章子怡”，我特别要说的是影片中“章子怡”师娘的爱情，一个年华老去的不再被爱的女人，在自己爱情的假想国里受尽羞辱，旁人都看到了是她欺负自己的丈夫，可旁人看不到的是丈夫对她的形同陌路与冷若冰霜。这样可怜的女人，她能有什么出路呢？看着她与碗都不愿与她共用的丈夫的争执，我突然觉得，她可以死了。我不知道自己为什么会冒出那么恐怖的自暴自弃的想法。在这个想法生出不久，这个叫“淑芬”的女人，就给了那一个刚刚在“爱情”的道路上闻到花香的“章子怡”致命的击打，因为嫉妒，因为怨恨，因为愤怒，她把上帝之于自己人生中不公全都泄愤到一个素不相识的多管了闲事的女孩子身上，直至孤坟埋着未亡者，古井跳下活死人。那一刻，我不得不惊呼，人性啊，自古残忍，自古残忍……

        且不说“淑芬师娘”与一众看客人性中的善恶与无奈了，别人的世界，我们永远没有办法主宰，我最后想说的是关于“陈楚生”对于“自我”的生命与哲学的思考，这大约是影片中除了“亲情”和“爱情”的悲哀以外，对我触动最大的地方。当那个自负而又迷茫的清华学子，在苦苦地思索人生的选择之时，经过老师点拨（不得不说，关键时刻，遇得良师指点，何其幸也，而正为人师的我，突然觉得，也应日日如芒在背，修习身心，指点正道），懂得了如何面对自己内心的真实（用影片中梅老师的话来说：真实，是你看到什么，听到什么，做什么和谁在一起，有一种从心灵深处满溢出来的不懊悔也不羞耻的平和与喜悦），然后闪着泪光的眼睛中终于悟得：所有的选择都不过是从认识自己开始，忠于自己，然后交付真心，我突然发现，这大约也是影片想要表达的最主要的思想吧，代入其四代清华学子的种种抉择，无论是关于学术还是家国，无论是关于爱情还是正义，每一条路径都可以看到他们认识自己，忠于自己，并交付真心的全部过程。

可是敏感如我，却偏偏发现了那认识自我，勇于选择的几代杰出人物，竟清一色的全是男性。影片中重要的三个女性角色，无论是雍容达理且悲怆的“米雪妈妈”，还是无辜美好且天真的“子怡敏佳”，都是被动地承受着人生的安排与意外，就连可怜愚钝而又扭曲的“师娘淑芬”，看似有选择的机会，却偏偏愚蠢地不懂得做出正确的选择，难怪我在影片过程中会冒出她可以去死了的想法，因为影片对女性选择权力和能力的歧视啊，已经跃然于每一帧画面。

唉，不得不感叹，为人不易，为女人更不易，作为一个青春逝去，容颜渐老，爱情消退，儿女的未来由不得自己作主的女人来说，生活简直就是日日如履薄冰了。都说天行健，君子以自强不息，但愿女子也可以自强不息，无论全世界给我们多少陌生的恶意，无论十字路口的抉择是多么地让人煎熬，也都永远要记得忠于自己内心的真实，不要介怀于自己是一个如何柔弱与不幸的女人，无论青春在否，管他世俗何如，都要充满勇气地直面一切看似两难的境地，敢拼敢闯，敢去敢留，敢爱敢恨，只问心安何处，不问西东。