Color Correction Hand Book

HandBook

调色的工作流程

• 胶片>RAW>QUICKTIME/MXF（log模式和BT709模式，前者有更大宽容度，后者适用于需要快速发布的影片）>H.264（宽容度最小）
• 色度采样，4:4:4为百分百采样，4:2:0丢失3/4的色度信息
• 输出10比特或12比特的完成片

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• 基于DaVinci的流程如下：

1. 素材分目录整理
2. 将素材拖到右边媒体池
3. 添加所有素材到新建时间线
4. 分组（右键-> 加入新组）且在【剪辑前群组】粗调
5. 输出对应剪辑软件的H.264文件，文件应保留对应目录层级和原始文件名，使得代理文件路径和原始素材文件路径一致，注意：素材不允许重名
6. 剪辑软件中剪辑，顶剪后输出XML文件
7. 导入XML，且【匹配时忽略文件扩展名】，并选择原始素材文件夹

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• 非压缩标清图像数据率：[720 x 576(个像素) x 3(RGB ) x 8(bit)]/8(bit->Byte) x 25(每秒25帧)/1024(K)/1024(MB/s)
  4:2:2压缩，2/3

调色工作的环境设定

• LUT校准技术，用到监视器探头和色彩管理软件

一级校色：对比度调整

• pivot，数值高，加重反差，影响暗部区域
• 当原始素材使用4:2:0的色度采样时，由于有限的图像数据被强行拉伸到更宽的影调范围，波形会出现间隙
• 使用Y-only工具拉伸对比度的同时降低饱和度

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• 针对HDR素材的调整

1. 压缩高光和阴影
2. 键控

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• 当一个曝光不足的镜头和一个曝光良好的镜头做匹配时，可在后者加上噪点
• LUT，DaVinci的代码逻辑是将LUT放到所有节点最后执行

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• 过曝的处理方法：

1. 处理RAW素材时，先调节元数据，即ISO，后配合遮罩进行二级调色
2. 为过曝区域添加颜色，将高光降到90%～95%HSL即可
3. 添加辉光效果，即HSL选定后模糊柔化并用Lift 或Gamma提亮

4. 通道混合（当一个通道被过度裁切，且其他通道没有时），缺失的通道用其他的通道补偿，通常需要键控

   
   
   

   红色通道被过度裁切

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一级校色：色彩调整

• 色温：

  
  
  

  色温
• 色彩模型：RGB，YCbCr
• 色彩空间：sRGB（在色彩模型中预设了色域）
• RGB和YCbCr可以通过数学公式互相转化
• 矢量示波器中，如果波形不在中心，且图像本应含有中性色调，则偏色
• Lift，Gamma，Gain调整存在重叠范围，所以做两种颜色的大范围调整时，重叠范围有时会出现意外的间色
• 洋红色及其不可取
• 提高中间调饱和度，而尽可能不影响暗部（可适量减少暗部饱和度以创造高反差）和亮部

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• log模式

1. log模式的出发点为用数字工具模拟胶片配光过程，即线性调整
2. 对于log素材，在套正常化LUT的节点前，使用offset 对比度 支点调整画面，因使用这些工具调整为线性，Lift Gamma Gain调整为非线性，前者更容易调出胶片风格 ；此时若暗部出现偏色，可以用log模式下的Lift配合高低范围微调

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• 使用亮度VS饱和度工具精修饱和度

1. 越明亮的被摄物体，其色彩越丰富
2. 具有相同颜色的物体，体积大，色彩更丰富

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• 色相对比，即矢量示波器中不同色相的角度要大，画面更生动

1. 消除偏色
2. 整体提高饱和度
3. 选择性增加饱和度

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• 冷暖对比
• 互补色对比，同一画面不应出现多种互补色，可降低其中一方的饱和度或直接改变色相
• 同时对比度，主观产生的偏色现象
• 饱和度的反差，对于单色调画面而言，不同物体的饱和度会制造反差和景深
• 利用色彩增强控件增强色彩对比

HSL

• 采样原则：

1. 选这个颜色最亮和最暗的中间值
2. 当选色的物体没有边界时，如天空，在接近地平线的位置开始采样

• 在高压缩素材HSL时，使用亮度键控效果更好
• 柔化：避免光晕和边缘假影
• 当蒙版边缘有抖动或闪烁时，使用模糊柔化工具
• 键控的输入端选择原始图像

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• 利于键控的处理：

1. 提高饱和度和色彩对比
2. 调色前做键控
3. 预先模糊降噪以提高键控质量，在单独的节点上进行，避免操作原图像
4. 使用HSL一种或两种组合键控

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• 使用色相vs亮度工具可能会出现人为痕迹，当素材质量高时可放心大胆使用

形状遮罩

• 当完全降低图像饱和度时，难以区别画面主体，这个画面就是等亮体

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• 不能过分强调的景深要素

1. 透视，越大的物体越近，反之越远
2. 遮挡，被遮挡物体视觉距离更远
3. 相对运动，即速度不同增加画面层次

• 可调整的景深要素

1. 亮度和色彩对比度，亮的更近
2. 色相和饱和度，高饱和的暖色更近
3. 烟雾和漫射光，利用颜色和饱和度创造景深，低对比度或偏蓝的山，表明山很远
4. 纹理，越近的物体细节越明显，

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• 使用渐变 饱和度 亮度 模糊工具创造景深

关键帧动画

• 校正曝光变化
• 校正跨场景镜头偏色（即当此片段不利于再次剪辑时）

色彩记忆

• 中国受试者：高对比度，高饱和度和冷色
• 肤色属于中间调范围
• 肤色通道：红>绿>蓝
• 通过对比度调整肤色，使用遮罩和Y-only工具，但不要过度提亮
• 当使用对比度调整肤色时，使用HSL工具隔离头发
• 使用色相VS色相 色相VS饱和度 HSL工具调整肤色
• 先降低肤色饱和度，用一种色调对皮肤重新染色
• 通过HSL选中肤色可以通常避免二级校色对肤色的干扰
• 可以通过HSL选中皮肤高光并柔化选区然后提亮中间调的方法来创建柔光效果

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• 空气干净时，夕阳是黄色的
• 颗粒物较多时，为红色橙色或桃红色
• 米式散射导致雾霾，即白色眩光和蓝色缺失，可通过扩大对比度，降低阴影和中间调部分解决
• 使用色相VS色相 色相VS饱和度 工具调整天空
• 日出和日落的特征：
  1 非常温暖的高光偏色
  2 中间调的暖光
  3 接近正常颜色的暗部
• 使用曲线调整云，即增加对比度

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• 使用色相VS色相 色相VS饱和度 工具调整绿树
• 蓝绿色要优于黄绿色
• 日出日落时允许黄绿色

镜头匹配与场景色彩平衡

1. 反差，使用波形图比较黑位和白位
2. 色彩平衡，使用矢量示波器，主要靠感官
3. 饱和度学会用肉眼分辨

• 当颜色无法匹配时，使用降噪和增加颗粒
• 创建自己的调色参数和效果库