9.4分，今年剧王完结了！！！
终于，今年剧王迎来了完结。
2013年，一部日剧《半泽直树》创造了一个神话。
收视率42.2%，创下平成年间的单集最高收视，引发“半泽直树效应”。
但是我们都知道，比创造神话更难的是续写神话，这个法则适用于一切行业。
七年间，无数IP重启，日剧圈几经更迭，无数佳作被续写再扑街。
七年后，2020年，《半泽直树2》开话。
首集收视22%，刷新今年日剧收视率新高，成为TBS九年来的最高收视。
之后的每一集，收视率都在节节攀升，甚至每一集的看点都会在当周引爆日网话题，引起全网民众的疯狂模仿、讨论。
而本剧的豆瓣评分9.4分，比第一部还要高上一点。
神话，它完美地续写了。
可以说，《半泽直树》已经成了一个辐射亚洲的收视奇观。
在经历了第一季的为父报仇后，第二季的半泽直树上演了一出甄嬛回宫，变身钮祜禄·直树的戏码。
在上一季结尾处，终于在董事会上迎来大和田常务便秘式的惊天一跪后，本以为会直上青云杀进总部的半泽直树。
非常现实的，在第二季一开始，就被降职到子公司，东京中央证券。
这回连银行职员都不是了，直接被打入证券行业。
可谓是伤敌一千，自损八百呀。
但也就是这样惨烈的代价，才让半泽复仇的量感更为实在。
也让观众隐隐触摸到“东京中央银行”这个商业帝国的巨身，更让第二季中，半泽的“扶摇直上”显得愈发轰轰烈烈、荡气回肠。
第二季的故事走向较之前作更加简洁利落。
大致可以被鲜明的分为两个层层递进，相互勾连的段落。
分别是半泽在证券公司的触底反弹，引发“母子公司”大战的集团收购案。
以及重回总部后，与勒令银行放弃债券，来达成政治目的的交通大臣battle，重振帝国航空这个终极任务。
当然，在炮弹式的剧情进展和信息量中，《半泽直树2》很好的贯彻了自己独特的“癫气”，甚至是愈发疯狂了。
首先，最明显的就是第二季的全员放肆“演”。
如果说在第一季时，演员们不时流露出的歌舞伎式颜艺，是剧情格外奉送的小调味料的话。
那么，本季以香川照之为首的，市川猿之助、片冈爱之助等歌舞伎出身的演员可以说是火力全开，硬是把职场剧搞出了大河剧般，气贯长虹的声势。
无论是长台词、眼神、声量、身段、甚至是面目肌肉的走向都把歌舞伎与影视表演相融合的这一新鲜的方法做到极致，真的非常惊艳。
比如在第7集里，大和田（前）常务和半泽直树一起逼问下属的场面中，香川照之和堺雅人就在讨论后，决定采用歌舞伎中的表演技法。
一边一个的站位，在镜头来回的切换中，使声音和表情不断叠加
“来！来！来！来！”
最后，在香川照之的拍案狂起的动作中收尾，让巨大的压迫感和得出审问结果的爽感，在演员对节奏的绝对把控中，向我们接连袭来。
不得不说，这的确是最适合《半泽直树》，也是它所独有的表演方式。
因为，只有这种被诟病为夸张的表演方式，才能给本就枯燥的金融职场剧加以调剂，再进一步弱化它的专业壁垒，扩大电视剧本身的指涉范围。
让其他行业的观众也能立刻共情，有身临其境之感。
所以，到了这一季，所有演员都演high了。
到处都是神仙般的临场发挥，比如大和田那句火爆日网的“D e a t h！”
以及半泽第一次向大和田低头时，那句惊天地泣鬼神的“拜 托 你 了！ ”
这些，全部都是香川照之和堺雅人的临场发挥。
他们甚至连肌肉都是戏，其中，最让人印象深刻的就是香川照之随剧情而变的面部肌肉，他把大和田这个角色身上隐而不发的兽性展现得淋漓尽致。
要知道在原著中，到了第二季，大和田这个角色就已经彻底下线了。
但由于香川照之的逆天演技，让这个角色不仅得以保留，甚至依旧是第二季中最具化学反应的反派之一。
01.盛大的“下克上”
但随着我们看到本季的最后，大概可以品出，《半泽直树2》的重点已经有些偏移了，在金融常识方面甚至出现不少bug和槽点。
显然，那些自绝于观众的金融知识和行业乱状已经不再是本季的重点了。
转而更加深入，集中、放肆的拓展着半泽直树“下克上”的人生原则。
来看看第二季中的两个主要故事。
一个是子公司东京证券与母公司中央银行的battle；
另一个是银行与政府的battle 。
故事中矛盾的核心所对应的主客体，已经从第一季的“下属和上司”变成了“子公司和母公司”。
而到了后半部分，干脆变成了“个人与政治”。
也就是说，半泽的“下克上”原则已经不再仅仅停留于“公司”这一语境中，而是直指遍布人类社会，根深蒂固、俯拾皆是的等级权力制度。
所谓有人就有社群，有了社群就有等级，有了等级也就有了权力分配。
而分配中，上层安然，下层背锅的本质也就昭然若揭了。
这也是为什么，《半泽直树》这个专心致志地讲日本金融现状的职场剧，会在整个儒家文化至上的亚洲，产生全民追捧的效果。
在讨论《半泽直树》的效应时，我们常常会说，它体现了一种失衡的美感，一种将复仇合理化，代偿式宣泄的爽感。
但爽剧千千万，为何《半泽直树》只有一个？
这一点在第二季中也愈发明显，半泽直树的“爽”变得更复杂了。
02.强力“净化”
从开篇的“电脑杂技”收购案开始，第二季的剧情明显引入了覆盖面积更广的行业结构。
这几种类群的符号意义也在第二季中得到强化。
首先，在日本二战后的一代人，他们被称为“团块世代”。也就是剧中半泽父亲或老工厂员工的一代人。
他们在剧中的形象也被不断描绘为兢兢业业、沉着坚韧，但又很快被时代抛弃的窘迫处境。
到了60年代，日本泡沫经济时期，职场飞速扩张，人才参差不齐，这一代人被称为“泡沫一代”。
也就是剧中的半泽和他的同期们。也是在第一季中，好基友渡真利扬言要推翻的名号。
他们在剧中的形象也可见一斑。 差的极差，优秀的又很容易被埋没，到处都是投机倒靶，外强中干的同事们。
而在第二季中新增的，也是频繁出现的半泽的年轻下属们，则是日本经济衰退后，进入职场的“迷失一代”。
就和剧中的森山雅弘和濑名洋介一样，他们亟需被半泽这样的人来引导和激发，都空有一腔热血却常常碰壁。
细究之下，日本民族历史上的这四个世代都有着对上一世代的埋怨，以及对自身不公现状的转嫁，这种世代之间的割裂和甩锅也深入日本经济社会的骨髓。
所以，《半泽直树2》的目光放的到底有多长？
从半泽与各个群体的关系其实就可以一目了然：他是旧人的救星、同伴的头领、新人的伯乐。
几乎是试图以半泽直树的形象，来继承“团 块 世代”的意志，平反“泡沫一代”的污名，进而扶持“迷失一代”的崛起。
最后，直指屏幕外看着电视的所有人，强有力的去净化这个早已扭曲的根深蒂固的日本经济结构！
03.抛砖引玉
所以，到了第二季，在半泽直树的行动过程中，关于“私仇”的成分已经被逐渐淡化、脱落了。
早已不再是仅指向大和田的“复仇”。
这也是为什么，作为“正义的化身”的半泽会在第一季中，原谅好友近藤的背叛。
因为当时半泽的目的还仅仅停留在“私仇”的层面。
所谓名不正而言不顺，他没有资格要求别人为自己目标付出一切。
而在第二季中，半泽直树选择与大和田这个“杀父仇人”联手，这也让很多观众有些膈应。
但是，当我们往上追溯，真正杀死半泽父亲和那一代人的，应该是这个腐朽的经济体制。
所以，在第二季中，说着“以牙还牙，加倍奉还”这个口号的半泽，给这句话前面加了一个意味深长又激动人心的定语“你们”——“你们这一代”
也就是说，他要以进为退，以自己彗星般的冲撞力去抛砖引玉，做史上最强的“砖”，去引出、唤醒所谓的 “玉”！
就像第二季的前半部分所对应的原著，叫做《迷失一代的逆袭》一样，主角看似是半泽直树，但真正需要被推至台前的，是以“迷失一代”为代表的那些经济体制的组成者与重建者们。
04.重建个体
所以在剧中，半泽直树常常力排众议的为那些看似陈旧，被时代抛弃的公司或企业（科技公司、帝国航空、父亲的零配件工厂）
甚至是个人（想开美甲店的情妇、背叛他的加藤）而战。
发现它们的闪光点，以及重振的可能。
这些“待拯救”的企业或个人都具有某些相同的特点，即是一种为个人而奋斗的“信念”，也有点像是日本近年来积极宣传渲染的“匠人精神”。
这种坚持正是泡沫经济之后，信息、消费时代到来之时，日本国民最缺乏的东西。
因为，当人们对国家经济失望，个人工作被碎片化为无差别劳动时，就很容易被异化，成为工作机器。
在剧中，半泽直树在每一个企业中奋力寻找、维护、唤醒的其实就是那个“为自己而战”的信念，也是经济体制下，被合理化的“自私”和“利益至上”。
因为，只有一幢幢写字楼中的蝼蚁，相信“干实事”会回馈到自己身上，这个国家的经济才不会从内部被掏空。
正所谓，不怕千万人阻挡只怕自己投降。
但耐人寻味的是，你可以说，半泽直树是金融秩序的守护者、小微企业救星、击碎腐败者、营业 二 部的王牌、是上克下的传说、是复仇的icon……
但纵观两季就会发现，半泽最希望的，还是被称为“银行职员”这四个字而已。
在剧中，无论他立了天大的功劳，最后都会落回到银行职员的本分上。
在这个层面上，半泽直树这个角色的一些特质就非常耐人寻味了。
用导演福泽克雄的话说：这是一部披着现代职场外衣的武士电影。
他既有传统的大义和热血，类似老牌黑帮片和日本武士的决绝与狠戾。
但最关键的，就是“银行职员”这四个字，半泽首先，永远是一个最完美的行动者，一个身先士卒的下属。
如此看来，半泽直树身上，传统与现代的融合恰恰是社畜时代，日本民族最理想的劳动者形象。
他试图重建的，是一个既反叛又被规训着的个体，也恰恰是一种新时代的螺丝钉精神。
05.成为伊卡洛斯
但不管半泽直树的形象带着何种的目的，孕育着多少隐喻，它指向的都是一个更为清洁、光明的未来。
第二季的后半部分改编自池井户润的原著。
和前几部直指现实的名字不同，这一部的名字叫做《银翼的伊卡洛斯》。
这个不凡的名字已经暗示着“半泽直树”的野心，它早已溢出了职场或是影视的范畴。
在希腊神话中，伊卡洛斯和其父迪达勒斯（Dedalus）用蜡为自己造出翅膀，在海上向太阳飞去，却终将因蜡翅被太阳灼化，坠落而死。
而一个银翼的伊卡洛斯，将永不会在翱翔时，被烧干翅膀，成为必然坠落的理想主义者。
反之他的银翼只会在烈阳的熔铸中更加闪耀。
非常非常浪漫不是么。
其实，我们等待着的，也早已不是谁赢谁输。
而是期待着半泽直树，一次次的杀入本没有他席位的场合，慷慨陈词，给宁可自焚也要飞翔的“伊卡洛斯们”一个回应。
看着在黑暗中，咬牙切齿，一步步走上前来，准备杀身成仁的他们，如何撼动这个不可改变的世界！
2013年，一部日剧《半泽直树》创造了一个神话。
收视率42.2%，创下平成年间的单集最高收视，引发“半泽直树效应”。
但是我们都知道，比创造神话更难的是续写神话，这个法则适用于一切行业。
七年间，无数IP重启，日剧圈几经更迭，无数佳作被续写再扑街。
七年后，2020年，《半泽直树2》开话。
首集收视22%，刷新今年日剧收视率新高，成为TBS九年来的最高收视。
之后的每一集，收视率都在节节攀升，甚至每一集的看点都会在当周引爆日网话题，引起全网民众的疯狂模仿、讨论。
菅田将晖在综艺节目上激情模仿“大和田”
而本剧的豆瓣评分9.4分，比第一部还要高上一点。
神话，它完美地续写了。
可以说，《半泽直树》已经成了一个辐射亚洲的收视奇观。
在经历了第一季的为父报仇后，第二季的半泽直树上演了一出甄嬛回宫，变身钮祜禄·直树的戏码。
在上一季结尾处，终于在董事会上迎来大和田常务便秘式的惊天一跪后，本以为会直上青云杀进总部的半泽直树。
非常现实的，在第二季一开始，就被降职到子公司，东京中央证券。
这回连银行职员都不是了，直接被打入证券行业。
可谓是伤敌一千，自损八百呀。
但也就是这样惨烈的代价，才让半泽复仇的量感更为实在。
也让观众隐隐触摸到“东京中央银行”这个商业帝国的巨身，更让第二季中，半泽的“扶摇直上”显得愈发轰轰烈烈、荡气回肠。
第二季的故事走向较之前作更加简洁利落。
大致可以被鲜明的分为两个层层递进，相互勾连的段落。
分别是半泽在证券公司的触底反弹，引发“母子公司”大战的集团收购案。
以及重回总部后，与勒令银行放弃债券，来达成政治目的的交通大臣battle，重振帝国航空这个终极任务。
当然，在炮弹式的剧情进展和信息量中，《半泽直树2》很好的贯彻了自己独特的“癫气”，甚至是愈发疯狂了。
首先，最明显的就是第二季的全员放肆“演”。
如果说在第一季时，演员们不时流露出的歌舞伎式颜艺，是剧情格外奉送的小调味料的话。
那么，本季以香川照之为首的，市川猿之助、片冈爱之助等歌舞伎出身的演员可以说是火力全开，硬是把职场剧搞出了大河剧般，气贯长虹的声势。
无论是长台词、眼神、声量、身段、甚至是面目肌肉的走向都把歌舞伎与影视表演相融合的这一新鲜的方法做到极致，真的非常惊艳。
比如在第7集里，大和田（前）常务和半泽直树一起逼问下属的场面中，香川照之和堺雅人就在讨论后，决定采用歌舞伎中的表演技法。
一边一个的站位，在镜头来回的切换中，使声音和表情不断叠加
“来！来！来！来！”
最后，在香川照之的拍案狂起的动作中收尾，让巨大的压迫感和得出审问结果的爽感，在演员对节奏的绝对把控中，向我们接连袭来。
不得不说，这的确是最适合《半泽直树》，也是它所独有的表演方式。
因为，只有这种被诟病为夸张的表演方式，才能给本就枯燥的金融职场剧加以调剂，再进一步弱化它的专业壁垒，扩大电视剧本身的指涉范围。
让其他行业的观众也能立刻共情，有身临其境之感。
所以，到了这一季，所有演员都演high了。
到处都是神仙般的临场发挥，比如大和田那句火爆日网的“D e a t h！”
以及半泽第一次向大和田低头时，那句惊天地泣鬼神的“拜 托 你 了！ ”
这些，全部都是香川照之和堺雅人的临场发挥。
他们甚至连肌肉都是戏，其中，最让人印象深刻的就是香川照之随剧情而变的面部肌肉，他把大和田这个角色身上隐而不发的兽性展现得淋漓尽致。
要知道在原著中，到了第二季，大和田这个角色就已经彻底下线了。
但由于香川照之的逆天演技，让这个角色不仅得以保留，甚至依旧是第二季中最具化学反应的反派之一。
01.盛大的“下克上”
但随着我们看到本季的最后，大概可以品出，《半泽直树2》的重点已经有些偏移了，在金融常识方面甚至出现不少bug和槽点。
显然，那些自绝于观众的金融知识和行业乱状已经不再是本季的重点了。
转而更加深入，集中、放肆的拓展着半泽直树“下克上”的人生原则。
来看看第二季中的两个主要故事。
一个是子公司东京证券与母公司中央银行的battle；
另一个是银行与政府的battle 。
故事中矛盾的核心所对应的主客体，已经从第一季的“下属和上司”变成了“子公司和母公司”。
上图为第一季的经典台词，下图第二季的主语变了
而到了后半部分，干脆变成了“个人与政治”。
也就是说，半泽的“下克上”原则已经不再仅仅停留于“公司”这一语境中，而是直指遍布人类社会，根深蒂固、俯拾皆是的等级权力制度。
所谓有人就有社群，有了社群就有等级，有了等级也就有了权力分配。
而分配中，上层安然，下层背锅的本质也就昭然若揭了。
这也是为什么，《半泽直树》这个专心致志地讲日本金融现状的职场剧，会在整个儒家文化至上的亚洲，产生全民追捧的效果。
在讨论《半泽直树》的效应时，我们常常会说，它体现了一种失衡的美感，一种将复仇合理化，代偿式宣泄的爽感。
但爽剧千千万，为何《半泽直树》只有一个？
这一点在第二季中也愈发明显，半泽直树的“爽”变得更复杂了。
02.强力“净化”
从开篇的“电脑杂技”收购案开始，第二季的剧情明显引入了覆盖面积更广的行业结构。
这几种类群的符号意义也在第二季中得到强化。
首先，在日本二战后的一代人，他们被称为“团块世代”。也就是剧中半泽父亲或老工厂员工的一代人。
他们在剧中的形象也被不断描绘为兢兢业业、沉着坚韧，但又很快被时代抛弃的窘迫处境。
到了60年代，日本泡沫经济时期，职场飞速扩张，人才参差不齐，这一代人被称为“泡沫一代”。
也就是剧中的半泽和他的同期们。也是在第一季中，好基友渡真利扬言要推翻的名号。
他们在剧中的形象也可见一斑。 差的极差，优秀的又很容易被埋没，到处都是投机倒靶，外强中干的同事们。
而在第二季中新增的，也是频繁出现的半泽的年轻下属们，则是日本经济衰退后，进入职场的“迷失一代”。
就和剧中的森山雅弘和濑名洋介一样，他们亟需被半泽这样的人来引导和激发，都空有一腔热血却常常碰壁。
细究之下，日本民族历史上的这四个世代都有着对上一世代的埋怨，以及对自身不公现状的转嫁，这种世代之间的割裂和甩锅也深入日本经济社会的骨髓。
2016《宽松世代又如何》
所以，《半泽直树2》的目光放的到底有多长？
从半泽与各个群体的关系其实就可以一目了然：他是旧人的救星、同伴的头领、新人的伯乐。
几乎是试图以半泽直树的形象，来继承“团 块 世代”的意志，平反“泡沫一代”的污名，进而扶持“迷失一代”的崛起。
最后，直指屏幕外看着电视的所有人，强有力的去净化这个早已扭曲的根深蒂固的日本经济结构！
03.抛砖引玉
所以，到了第二季，在半泽直树的行动过程中，关于“私仇”的成分已经被逐渐淡化、脱落了。
早已不再是仅指向大和田的“复仇”。
这也是为什么，作为“正义的化身”的半泽会在第一季中，原谅好友近藤的背叛。
因为当时半泽的目的还仅仅停留在“私仇”的层面。
所谓名不正而言不顺，他没有资格要求别人为自己目标付出一切。
而在第二季中，半泽直树选择与大和田这个“杀父仇人”联手，这也让很多观众有些膈应。
“世纪牵手”
但是，当我们往上追溯，真正杀死半泽父亲和那一代人的，应该是这个腐朽的经济体制。
所以，在第二季中，说着“以牙还牙，加倍奉还”这个口号的半泽，给这句话前面加了一个意味深长又激动人心的定语“你们”——“你们这一代”
也就是说，他要以进为退，以自己彗星般的冲撞力去抛砖引玉，做史上最强的“砖”，去引出、唤醒所谓的 “玉”！
就像第二季的前半部分所对应的原著，叫做《迷失一代的逆袭》一样，主角看似是半泽直树，但真正需要被推至台前的，是以“迷失一代”为代表的那些经济体制的组成者与重建者们。
04.重建个体
所以在剧中，半泽直树常常力排众议的为那些看似陈旧，被时代抛弃的公司或企业（科技公司、帝国航空、父亲的零配件工厂）
甚至是个人（想开美甲店的情妇、背叛他的加藤）而战。
发现它们的闪光点，以及重振的可能。
这些“待拯救”的企业或个人都具有某些相同的特点，即是一种为个人而奋斗的“信念”，也有点像是日本近年来积极宣传渲染的“匠人精神”。
这种坚持正是泡沫经济之后，信息、消费时代到来之时，日本国民最缺乏的东西。
因为，当人们对国家经济失望，个人工作被碎片化为无差别劳动时，就很容易被异化，成为工作机器。
在剧中，半泽直树在每一个企业中奋力寻找、维护、唤醒的其实就是那个“为自己而战”的信念，也是经济体制下，被合理化的“自私”和“利益至上”。
因为，只有一幢幢写字楼中的蝼蚁，相信“干实事”会回馈到自己身上，这个国家的经济才不会从内部被掏空。
正所谓，不怕千万人阻挡只怕自己投降。
但耐人寻味的是，你可以说，半泽直树是金融秩序的守护者、小微企业救星、击碎腐败者、营业 二 部的王牌、是上克下的传说、是复仇的icon……
但纵观两季就会发现，半泽最希望的，还是被称为“银行职员”这四个字而已。
在剧中，无论他立了天大的功劳，最后都会落回到银行职员的本分上。
在这个层面上，半泽直树这个角色的一些特质就非常耐人寻味了。
用导演福泽克雄的话说：这是一部披着现代职场外衣的武士电影。
他既有传统的大义和热血，类似老牌黑帮片和日本武士的决绝与狠戾。
但最关键的，就是“银行职员”这四个字，半泽首先，永远是一个最完美的行动者，一个身先士卒的下属。
第二季中出现n次的两个关键词“银行职员”和“报恩”
如此看来，半泽直树身上，传统与现代的融合恰恰是社畜时代，日本民族最理想的劳动者形象。
他试图重建的，是一个既反叛又被规训着的个体，也恰恰是一种新时代的螺丝钉精神。
05.成为伊卡洛斯
但不管半泽直树的形象带着何种的目的，孕育着多少隐喻，它指向的都是一个更为清洁、光明的未来。
第二季的后半部分改编自池井户润的原著。
和前几部直指现实的名字不同，这一部的名字叫做《银翼的伊卡洛斯》。
这个不凡的名字已经暗示着“半泽直树”的野心，它早已溢出了职场或是影视的范畴。
在希腊神话中，伊卡洛斯和其父迪达勒斯（Dedalus）用蜡为自己造出翅膀，在海上向太阳飞去，却终将因蜡翅被太阳灼化，坠落而死。
《伊卡洛斯的坠落》
而一个银翼的伊卡洛斯，将永不会在翱翔时，被烧干翅膀，成为必然坠落的理想主义者。
反之他的银翼只会在烈阳的熔铸中更加闪耀。
非常非常浪漫不是么。
其实，我们等待着的，也早已不是谁赢谁输。
而是期待着半泽直树，一次次的杀入本没有他席位的场合，慷慨陈词，给宁可自焚也要飞翔的“伊卡洛斯们”一个回应。
看着在黑暗中，咬牙切齿，一步步走上前来，准备杀身成仁的他们，如何撼动这个不可改变的世界！
