这部今 敏的遗作,还有可能完成吗?

作者:Kambole Campell

译者:陈思航

校对:易二三

来源:Little White Lies


译者按:


虽然今 敏的作品序列不如其他动画大师那么丰富,但他早已凭借自己独特的风格与想象力,收获了一批极为忠实的拥簇。他那些天马行空、不拘一格的作品,甚至也为无数的电影导演提供了灵感。

当他逝世之后,无数动画迷都为之惋惜。他还留下了许多未完成的遗作,包括动画作品《造梦机器》以及《OPUS》等漫画作品。在这篇文章中,我们可以读到他的好友丸山正雄对于完成《造梦机器》的尝试,以及这一过程的艰辛坎坷。不过,正如作者所说的那样,对于这位如此擅长处理作者/作品之主题的导演来说,或许「没有结局」也可以是一个更好的结局。

2010年8月24日,今 敏感到有些遗憾,因为自己的下一部电影《造梦机器》可能无法完成了。此时距离这位备受爱戴的日本动画师、漫画艺术家的逝世,还有几个月的时间。其实,他的团队试图完成这部电影,毕竟这是他最后的心愿之一。


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《造梦机器》


丸山正雄是今 敏的朋友与长期合作伙伴,他也是Madhouse工作室的联合创始人之一。数年以来,他似乎一直将完成这部作品,当作是一项个人使命。他曾在2012年表示,他希望凭借今 敏大量的笔记与录影带,在三年内完成这项任务。

如果完成,它将成为今 敏的第五部长片。考虑到它的片名,它完全可以成为《红辣椒》的续集(毕竟,这是一部关于「造梦机器」的电影)。不过,虽然他所有的作品都以某种形式联系在一起,但《造梦机器》却是一部截然不同的影片。


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《造梦机器》


首先,其中没有人类角色。它的主角是一位「年长」的机器人,它的外表与红辣椒出奇地相似。此外,虽然今 敏以成人动画闻名(如《未麻的部屋》),但他创作《造梦机器》的初衷,却是打造一部儿童冒险电影。

在一封公开信中,在今 敏对观众所说的最后几段话中,他谈到了自己对这部电影所涉概念的遗憾,以及作为个体创作者的局限性:「我不仅为电影本身感到遗憾,也为与我合作的工作人员感到遗憾。毕竟,凝结着我们的鲜血、汗水和泪水的故事板,可能永远不会被看到了。」今 敏还指出,他会尽可能多地提供自己的素材。然而,正如丸山正雄明确指出的那样,这是一部完全由今 敏指导创作的作品,要脱离他本人来创作,绝不是一件容易的事情。


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《造梦机器》

板津匡览曾在2011年被任命为新的导演,但他在次年宣布停止工作。丸山正雄后来承认,他们缺乏资金,而且也找不到与今 敏的声音、视觉风格相匹配的人选,所以Madhouse已经放弃了这部作品。丸山正雄在2011年离开了Madhouse,成立了MAPPA,这家公司最著名的作品是《在这世界的角落》。


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《在这世界的角落》

当被问及《造梦机器》的时候,丸山正雄指出,这是一个注定要失败的项目,而且这也是他与MAPPA决裂的部分原因。这部作品的1500个镜头里,只有600个镜头已经完成。2017年,丸山正雄离开MAPPA成立了M2工作室,当时他又一次回应了关于这部电影的问题:「这就像是一场演唱会,但明星已经不在舞台上了。」

在此前提到的那封今 敏的信中,他表示自己对职业生涯非常满意,他还指出,「我可能比大多数人活得更加强烈……在过去的十多年里,我做了自己最想做的动画导演,实现了我的目标,也获得了一些好评。」


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丸山正雄

在原作者死后完成一部电影是极其复杂的——我无意卷入作者性的争论,但在定义创作者的风格上,动画提出了更深入的挑战。制作动画是一种令人难以置信的主观活动——即便只是画一把椅子,也会呈现于艺术家风格的某种迹象。

此外,这并不是今 敏唯一一部未完成的作品,也不是唯一一部在他去世后被重新审视的作品。他与动画《攻壳机动队》的导演押井守共同创作的漫画《塞拉芬2亿6661万3336翼》也没有结局。


同样地,他从1995年到1996年一直在创作漫画《OPUS》,直到他开始制作《未麻的部屋》时才中断。这部漫画属于经典的今 敏风格,它在现实与虚构之间反复穿梭,呈现出一种高速切换的元叙事。作为主角的漫画作家,正在努力地为自己的作品构思新的情节方向,与此同时,他作品中那些人物也意识到,他们的生活都是预先规划好的。但是,《OPUS》同样也戛然而止,而且停止在一个戏剧突变的时刻。


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《未麻的部屋》

2010年,德间书店重印了这部漫画,还为当时未完成的故事提供了一个读者没有见过的结局。它直接出自今 敏留下的手稿与艺术作品,但它也没有缓解故事结尾的突兀性。但是,正如今 敏本人的创作那样,它提供了一种有趣的角度,直接探讨了作品与作者之间的关系,为一部已经是元叙事的作品,增添了一个新的层次。

《OPUS》也可能被注入新的活力,丸山正雄曾不止一次地暗示,他希望在M2工作室改编一部漫画(也就是说,一切皆有可能。甚至曾经参与过《千年女优》、《红辣椒》和《妄想代理人》的作曲家平泽进曾表示,自己已经写好的一段主题曲。)

《OPUS》是一次来自幕后的窥探,它简短的「结尾」尤其意味深长,它本身就已经暗示了一个残酷的现实:并不是每个故事都有被完成的特权。即便故事没有结局,但从这些作品中,仍然可以看到价值,我们可以从中体认到今 敏的想法。如果我们重看今 敏的作品,我们会发现,《OPUS》恰恰是一部关于「完成」的漫画——或许这也是今 敏的创作中隐藏的一条暗示。


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今 敏

无论如何,如果一位创作者放弃了作品的控制权,可能也不是一件坏事。在《OPUS》中,艺术是一种存在于创作者之外的东西,它不断地变化着自己的形状。它的无形性是最令人兴奋的,与之相比,它是否「完整」、是否「有内容」,是否按照线性路径发展,都不是最重要的。或许,丸山正雄想要改编这部作品,同样不是一件坏事。


即便《造梦机器》已经完成,我们也很难认定,它就是一部「今 敏式」的作品:那样的作品可能永远也不会存在。


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