这位天才离开了我们九年，今天终于能看到他的遗作

今天，是 今敏逝世九周年 。

2010年的8月2 4日，年仅46岁的今敏因为胰腺癌与世长辞。

留下了一封4000字的遗书，一列自己挚爱电影的片单。

这个世界至此少了位伟大的天才。

九年过去，他的名字依然被影迷们奉为神祇。

其动画遗作《造梦机器》，虽备受期待，但至今遥遥无期。

好在， 今敏不但是一个导演，还是一名 漫画家 。

漫画遗作 《作品》 （OPUS） 终于在各方努力下，得 以出版单行本。

最关键的是。

今年8月，这部作品引入中文版 ，堂堂正正地跟中国粉丝见面了——

《作品》 OPUS

《OPUS》是今敏最成熟的漫画作品。

被称为「 安放今敏导演虚拟灵魂的实体容器 」。

也是他自己口中「自我风格最统一的作品」。

元叙事、超现实主义、本我与超我，时空镜像、第四堵墙……

所有今敏代表性的元素，都可以在这部作品中找到对照。
尽 管时隔多年，但一经问世依旧是巅峰。

从这部漫画中，我们得以窥见这位天才的精神世界。

《OPUS》有个 非常有趣、不同寻常 的开篇。

漫画上来第一页，就是激烈的追逐戏，看得人一头雾水：

我是不是少看了一 本？

翻过几页后，彩页突然变铅笔草稿，更让人实力懵逼：

这是没画完吗？

再翻一次，画风又转。

一个漫画家正在作画，前面那些，其实 是他的漫画作品《resonance》 。

这时候再翻到开头注意细节就会发现。

页面上有杂志名，作品名，边上还有卷首语和前情提要。 短短几页，交代了 两个时空 。

现实时空中的漫画家永井力为了追求戏剧冲突，让《resonance》的男主与反派同归于尽。

这时候剧情突然神转——

漫画稿纸破开一个空间，男主从二次元穿越到三次元，抢走了画着同归于尽结局的原稿。

deadline在即，没有原稿怎么行！

永井力二话不说，追着男主进入漫画世界，开始了危机重重的冒险。

这样的 穿越元素 ，可以说是今敏的挚爱。

《OPUS》之后他转向电影创作，基本上每部作品里都有穿越的成分。

《千年女优》 里，女主在现实时空和作为演员出演的电影时空中穿梭；

《未麻的部屋》 里，女主在现实时空和她的粉丝所臆想出的偶像时空中穿梭；

《红辣椒》 里，男女主在追查DC-mini （关键道具） 的时候，不停在各个角色的梦境时空中穿梭。

今敏不仅喜欢这种穿越元素，更是擅长多个时空的联合叙事。

《红辣椒》 塑造了经典的梦境时空概念，不同的梦境会相互影响。

但随着故事接近高潮， 现实与意识间的界限也开始变得模糊 。

最后梦境时空入侵现实，真假难辨。

这部经典的作品涉及了 多重梦境 的架构、梦境控制、梦境与现实的界限等等各种元素。

很难说后来诺兰的《盗梦空间》，是不是受其影响。

而作为今敏 「开始的地方」 ，《OPUS》同样涉及时空穿越。

永井力一行人在他的漫画作品《resonance》中打斗追逐，不慎 从第三部掉入了第一部 ，打断了作品的时间线。

对于《resonance》的画中主角来说，时间是 不可逆 的。

但对于创作他们的漫画家永井力来说，想改动《resonance》的时间点不过是 翻几页书 的事情。

这就是经典的 时空维度理论 ，从高纬度看低纬度，时间其实是可操作的实体。

诺兰的《星际穿越》，刘慈欣的小说《三体》都曾涉及到这个概念。

既然有了时间线上的穿越，那下一步必然是躲不开的「 蝴蝶效应」 和「 时空悖论」 。

而《OPUS》的特别之处在于，永井力对于自己作品的整条时间线都是熟悉的，他在《resonance》的故事中，相当于全知全能的 创世神 。

《复联4》中，星云时空穿越时一波「我杀我自己」的骚操作，大家想必都还记忆犹新。

而永井力的 操作更骚 。

为了能让作品世界不崩溃，他在穿越后必须保证之前影响故事走向的 惨剧全都再次发生。

实力恶人担当。

期间还经历了一系列 升维操作 ：

把女主拉到现实世界， 突破次元壁 进行救助；

跌落虚无世界（空白画稿）后，靠现场 作画自救。

可以说，这部《OPUS》凝聚了今敏在多时空融合叙事上的各种偏好。

其后的电影作品中，或多或少都有着它的影子。

《OPUS》这种「讲述漫画家如何画漫画的漫画」， 自觉暴露作品的虚构性 ，其实是属于叙事方式中的一个大类：

元叙事（meta narration） 。

比如 东野圭吾 就写过一部元叙事风格的小说《名侦探的诅咒》，讲述一个意识到自己是小说人物的侦探。

这一类的作品，由于已经预先强调了自身的虚构性，因而拥有了更广阔且不受拘束的想象空间。

在《OPUS》中，拥有两个时空：

一个是漫画家永井力生活的时空；

一个是 永井力笔下《resonance》的戏中戏时空。

两个时空的差异性和主角永井力的「创世神」属性，让今敏得以构思出 各种奇观 。

在一场追逐戏中，主角永井力从漫画的近景来到了远景。

这时画面中的楼房变成了简陋的纸板，并且越来越矮，人物在其中行走犹如巨人。

因为漫画中的远景就是这么简单。

今敏巧妙利用维度的不同特性，制造极富趣味的戏剧冲突。

这种 从三维到二维 的画面，让人不由联想到《楚门的世界》。

楚门向着天边一直走，最后真的来到了世界边缘，在天幕中打开了一扇门。

还有漫画后期《resonance》的女主意外身亡。

永井力在虚无世界（空白画稿）中作画复活她，女主就从 画好的线稿中坐了起来 。

神笔马良？

这样的元叙事风格在今敏后来的作品中也能见到。

《千年女优》 中，女主是一个曾经名声大噪演员。

在隐退三十年后，有人找到她，想为她拍一部纪录片。

整部《千年女优》，讲的就是给女主拍纪录片的过程，而纪录片的内容，则是女主曾经演过的电影。

在电影中讲拍电影拍的内容是曾经的电影。

好了，鱼叔已经被自己绕晕了。

这样错综复杂，一层套一层的故事，就是今敏的最爱。

多重嵌套+时空穿梭+融合叙事。

造就了今敏作品令人头秃的烧脑属性。

在众多情景喜剧中，常用到同一个戏剧技巧：

打破第四堵墙。

什么是第四堵墙，说白了， 次元壁 。

剧中人物直接与观众进行交流，打破 作品与现实 之间的界限。

比如漫威的 「贱贱」死侍 ，他自知是虚拟角色，经常打破次元壁跟观众聊天。

这两年大火的英剧《伦敦生活》，女主经常直面镜头，说出真心话。

《OPUS》中，主角永井力的工作室是今敏 参照自己的工作室 画的。

日常的职业焦虑，被编辑催稿等情节，更是来自于 亲身经历 。

当然，这还不算是真正的打破次元壁。

真正惊艳的是，故事进行到后面， 今敏大大直接亲自登场 ，与主角互动。

我画我自己，那是真的溜。

《OPUS》的连载可以说历经磨难，就在快要完结的时候，杂志社倒闭，作品面临 腰斩 。

面对这样突如其来的 烂尾预警 ，今敏凭借自己的巧思 力挽狂澜 。

漫画中永井力的《resonance》也因为人气不佳遭到腰斩，呼应现实。

这时今敏登场，剧情承接了《OPUS》的杂志社倒闭。

并且借由漫画中 今敏之口 ，讲出了作品结局的构思。

《resonance》中的反派是永井力作为作者的 镜像对照， 那么永井力是不是又是今敏 自己的映射？

《resonance》与《OPUS》的时空处处呼应，而《OPUS》又与现实时空处处呼应。

多重时空下打破第四堵墙，原本的腰斩变成留白， 堪称史上最神烂尾。

在创作《OPUS》的时候，今敏是完全 疯魔的状态 。

见不到其他人，不知道星期几，太阳和月亮只是从窗外轮番路过。

这种疯魔带来的，是不朽的作品。
这部超神的遗作，已经被证实即将 改编为动画电影 。

制片人 丸山正雄 ，今敏长期合作的伙伴与挚友，日本动画界传奇；

配乐 平泽进 ，今敏最爱的音乐家，他的黄金搭档。

这样的阵容，希望能够不负影迷的期待。

让今敏的电影传奇，还能继续延续下去。

为拥有天才之神思的今敏大大 点个「在看」
↘↘↘