评Julia的声声慢

    答应点评诗友@Julia的这首《声声慢 . 相思》，弄得这两天很纠结，我不会写诗填词，哪有什么点评的能力？但我反复地品味，一次一次被感动。从今往后，这首词在我脑海中就如“只恐双溪舴艋舟，载不动，许多愁”一样能脱口而出，成为没有流传的经典了。

     以前电视里有个勉强识字的村妇，抽空便捧着一本《红楼梦》读，读到伤心处泪流满面、嚎啕大哭，引起村民围观，不是俨然一景吗？

    所以壮胆，来表达一个理科男对这首词的理解。

    初读之下，这首《声声慢》词句雅丽，平仄合体，典出随心，意蕴深长。

    上阙写相识、相爱、相守，下阙写分离、相思、期盼。全诗一气呵成，情感表达充沛而饱满。

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声声慢 . 相思

        By Julia

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云愁旧里，风诉流觞，惹得几度思量。

十里春风不及、语燕成双。

纵使衣宽形瘦，惹闲人，蜚短流长。

且不信，爱终如潮水，各自成霜。

誓把春心抛寄，越重洋，红豆结子他乡。

解语章台前事 、不必慌张。

又劳鱼传锦字，待归来，雁过几行？

凭栏处，歇凌波微步，不过横塘。

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  全诗用韵娴熟自不必说，单从用典就知其深。题为"相思"，自然地联想旧里、红豆、鱼传锦字、归雁、章台旧事这些意像，云愁、风诉、思量等都是古意盎然的词藻，十里春风，不如君来，语燕成双，人何以堪，其意境反复渲染。忽然美好为流言所伤，满腹相思只能寄望于心底的相知。相逢应叹红尘远，忍看繁花渐成霜，衣带渐宽也不悔，管他蜚短与流长。抛寄春心，还要用一“誓”字，他乡红豆，可知其深？既是沉沉相思藏于心底，便有章台柳词的巧合姻缘、鱼传锦字的意外惊喜，纵然望断归雁不见君，总能守住相思不慌张。远远望见碧波之上，君如仙子踏浪而来，只是横塘难渡，诗人只在梦中的莫愁湖边，凭栏相望。

    十里春风、衣宽形瘦、蜚短流长、各自成霜、红豆结子、章台前事 、鱼传锦字、凌波微步，这些借典贴切而有新意。有些词虽称不上典，但有来历有出处，读上去就觉得有古韵，如旧里、流觞、思量、语燕、解语、慌张、横塘等，作者信手拈来，古文国学功底可见一斑。

  再说两个细节：

    其一，“誓把春心抛寄”这种句式是典型的词曲句式，极富乐感，红楼梦、西厢记中多有用到。尤其是这“誓”字，初读时很奇怪，以为应是“暂”、“莫”、“悔”、“却”、“忍”之类，因为“誓”一般是指自己，上下文意思不通呀？

    细读之下才懂得，诗人故意反用，站在对方立场，表达了作者对爱人离去的理解和欣赏，不愿我成为他的负担，不愿爱情成为他的桎梏，不愿他成为爱情的奴隶。这样再回头去理解上下文旧里的云愁、风里的流觞、不必慌张、又劳......,就连句尾的横塘，不再是难渡而过不去的横塘，而是“不过一弯小小的横着的池塘而已！”诗人是自由而独立的，善感而不多愁的。

    其二，“不必慌张”。我们非常有幸，看到了作者的1-2-3-4稿。（这时我想，要是能读到李清照的那首寻寻觅觅声声慢的1-2-3-4稿该多好啊！）。诗人前面几次用到了“不许慌张”，其实二者各有意趣。你问二者的区别？来来来，这样体会，闭起眼睛，摇着头慢慢念叨：“不必慌张”。再睁眼，微微扬起下巴，有顿挫感地说：“不许慌张”。哦！原来“不必慌张”是说给自己，表明自己的自信，这才有他乡结子的红豆。而“不许慌张”是要求——他。尽管“不许慌张”在语言的丰满生动上更胜一筹，但作者不以词害意。哪怕是爱人面前撒娇嗔爱的鼓励，诗人也不愿意，仍然恪守对他的尊重，对他的独立的尊重。

    其实，这才是诗眼啊！理解了这一点，才能懂得末句的高潮：纵使天远海阔，在作者眼里只是一弯窄窄的横塘，尽管有凌波特技在身，作者仍然歇住脚步。不过横塘，不是不能过，而是不肯过。

    这样再看这首《声声慢》，名义上写相思，其实是写爱，诗人爱的那么深沉、那么忘我，爱的那么高傲而矜持，也爱的那么任性而决绝。

    我动心时，与你语燕呢喃，双栖双飞；

    你不直言，宁可栏杆拍遍，不过横塘。